探索《邊水往事》的虛構(gòu)世界與細膩敘事 ！

 這些暑期檔電影的熒屏上，由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演的電影《邊水往事》變成最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)劇之一。豆瓣上8.2的好成績、連續(xù)劇單日播放率超出5000萬，一時間這一虛構(gòu)異國邊城離奇故事，觸動眾多觀眾的心，又再次彰顯了國產(chǎn)視頻網(wǎng)劇的傳播性與影響力。

汀·塔倫蒂諾的感覺了”

發(fā)布優(yōu)酷視頻服務(wù)平臺“白夜劇場”的21集燒腦網(wǎng)劇《邊水往事》，講的是郭麒麟扮演的年青人沈星，出現(xiàn)意外淪落邊陲小城“三護坡”，一直在尋找小舅的過程當(dāng)中，碰到吳鎮(zhèn)宇扮演的神密和事老猜叔，由此開啟危在旦夕的“邊水”之行。雖說網(wǎng)絡(luò)劇，但兩位主演郭麒麟和吳鎮(zhèn)宇都有著相當(dāng)高的名氣，特別是后面一種，是香港電影圈長青樹和演技意味著?！哆吽隆穼?dǎo)演算，曾參與另一部高分劇集《開端》。與此同時，本劇都是著名導(dǎo)演曹保平初次出任網(wǎng)絡(luò)劇總監(jiān)制，對制成品的方向和層次感有所保證。

在8月16日剛開播時，《邊水往事》重視度并不是很高，但大家很快發(fā)現(xiàn)這一“寶藏”，并紛紛“進坑”，逐漸推升劇集的播放視頻熱度和用戶評價。“震撼”“有點昆汀·塔倫蒂諾的感覺了”……網(wǎng)友們在為奇景變的劇情場景拍手叫絕的前提下，也發(fā)現(xiàn)了劇里許多小細節(jié)非常值得咬合。

虛構(gòu)異國與語言表達

磨礦山開采、麻牛鎮(zhèn)、瞭望臺、藍琴賭館、金翠舞廳……《邊水往事》的主創(chuàng)編造了一個坐落于東南亞的三不管地段，在具體場景細節(jié)方面追尋細膩真實，這樣的設(shè)定既給與電影導(dǎo)演、導(dǎo)演非常高的協(xié)調(diào)能力，也讓觀眾有一種“熟悉又陌生”的貼近生活感。為了營造這類互動體驗，《邊水往事》還獨創(chuàng)了一種名為“勃磨語”的表達。這不得不讓人聯(lián)想起經(jīng)典影片《指環(huán)王》里的“精靈語”、《星際迷航》里的“克林貢語”、《阿凡達》里的“納威語”等，由此可見《邊水往事》頗具對標(biāo)好萊塢大面積、打造專屬“三護坡文明行為”野心。

實際上《邊水往事》沙盤模型式動畫片頭中，就有一種帶領(lǐng)觀眾進到異國、沖關(guān)殺怪的冒險類游戲感。故事情節(jié)推動也是采用單元劇的方式，每幾季來描述一個相對完整的故事，主人公每過一關(guān)時提高專業(yè)技能，整部劇依靠同樣的角色、不同場景和相并重要線索，逐漸拼奏一個三護坡全景。比如沈星為找舅舅趕到三護坡，結(jié)交猜叔的“鴿血紅”一段，就十分奪人眼球，讓觀眾們立刻對于這個暴力行為、殘酷地區(qū)造成求知欲；以后的文章段落中，人物角色迅速展開，節(jié)奏加快，特別是吳鎮(zhèn)宇的藝術(shù)表演經(jīng)典對白，好像來源于從前的香港電影，與眾不同的黃色外掛字幕也使本劇忽生一種懷舊老電影質(zhì)感。屏幕上偏暖色調(diào)的界面，淡化了原著故事的冷酷無情，結(jié)尾“忽悠曲”《賺錢歌》更加是與整體審美觀相照應(yīng)。

不難看出，《邊水往事》之所以能獲得好評，靠恰好是媲美影片質(zhì)感、走心的細節(jié)演出，及其符合現(xiàn)代觀眾們口味藝術(shù)審美敘事形式。本劇已播一大半，觀眾看電視劇的與此同時，同樣在猜想角色的身份真正動因，擔(dān)憂別發(fā)生爛尾樓遺憾。特別是主人公沈星的成長曲線，及其反派的智商邏輯性，如果僅就是為了伏筆、翻轉(zhuǎn)而肆無忌憚改動，很有可能摧毀以前埋下伏筆的好口碑。之前就有受歡迎網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)生過沖高回落的現(xiàn)象，哪怕是大獲歡迎的《狂飆》最終幾季也遭遇指責(zé)，《邊水往事》必須繞開這種坑，將男主角的人物關(guān)系“一站到底”。

國產(chǎn)網(wǎng)劇都在追求新產(chǎn)品賣點

網(wǎng)絡(luò)劇特色化發(fā)展趨勢近些年眾所周知。2015年以后，像《盜墓筆記》等根據(jù)火熱IP的大制作選用電影團隊來拍攝，便是為提升網(wǎng)劇的層次感。以后的《無證之罪》《白夜追兇》，讓觀眾們見識到凝重的懸疑推理氣氛也能透過小屏幕構(gòu)建出去。這么多年的《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》《塵封十三載》等連續(xù)劇，都是在打造特色網(wǎng)劇的路上探尋，特別是電視劇版《平原上的摩西》，其節(jié)奏感之遲緩、移動鏡頭之沉著冷靜，更像一部文藝片。

由于觀眾對于懸疑推理、刑警隊類題材的巨大需求，原創(chuàng)者可以充分發(fā)揮想像力，不僅僅局限于真實地區(qū)或近代文學(xué)環(huán)境，像《邊水往事》便是在架空的東南亞邊城。而《唐朝詭事錄》《御賜小仵作》《長安十二時辰》則把觀眾帶到唐代，類似的還有明代背景《繁城之下》、三國背景的《風(fēng)起隴西》，都嘗試用古代背景和歷史名人來包裝要案懸疑推理，帶給觀眾緊張刺激的與此同時，不缺對傳統(tǒng)文化的“備考”，這就給精品網(wǎng)劇提供更多層次的拓展方位。